一張「觀音顯靈像」自1960年代開始，就在台灣民間流傳，至今在多個民俗祭壇、佛道教書籍、平安符等，都還可以見到這張「觀音顯靈」的神明圖像，但其實這張觀音顯靈像的「本尊」，其實是出自於1890年、日本畫家原田直次郎以油畫形式繪製而成，作品的原名為《騎龍觀音》，如今要在日本東京國立近代美術館展出。 這張《騎龍觀音》自1960年代起，被台灣不少佛教、道教等宗教團體供拜，但大多數人都不知道這張畫像的真正來歷，卻給予它許多穿鑿附會的「神蹟」。 有一說是發生在1959年的八七水災，在彰化大肚溪上空看到救苦救難觀世音菩薩於空中顯相；另一說則是1973年，有美軍駕駛戰機時，於台灣上空拍到奇異雲朵，沖洗照片後竟發現觀音顯靈。
去年曾經引發社會關注的「西邊的風」網站涉戀童猥褻案有了最新進展。1月16日，封面新聞記者從全國「掃黃打非」辦公室獲悉，因矇騙百餘名未成年人拍攝不雅視頻並從中牟利，該案主犯吳某升等三人已被移送檢查機關，另有一人被取保候審。
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人格由姓與名字中的第一個字決定，主管17-32歲之間的運勢，以主人之成就，能力、個性、境遇，作用力可影響人的一生，是人的中心主運，並且與天格、地格、外格均有相互的作用，是五格的重點。四、外格外格代表
20世纪30——40年代，随着国民政府迁都重庆，一批批艺术家纷纷踏上西行之路，寻求民族艺术传统的文脉。 吴作人在康巴高原一呆就是半年多，1945年2月初才返回雅安。 2月中旬，离开雅安到了成都。 苍穹之下，雪域之上，有一条茶叶铺成的"天路"。 这条"天路"，就是起源于雅安的川藏茶马古道。 79年前，吴作人就行走在川藏茶马古道上。 1945年 《藏茶传》悄然出现 从《吴作人年谱》中得知，1944年到1945年初，吴作人赴青藏高原，深入少数民族地区，写各地景色风貌。 1945年2月，吴作人从康定经雅安回到成都后，经过一段时间的创作，1945、1946年相继在成都、重庆、上海举行过画展，让人印象深刻的是《负茶女》、《负水女》等作品，但并没有展出《藏茶传》。
筆者認為以「蝠鼠倒吊含金錢」（簡說成「蝠鼠含金錢」）作描述方可解釋圓滿： 「倒」與「到」音近，「福到」就有福氣到臨的意思。 由於倒吊的蝠鼠只能「含」着金錢而非「吊」着金錢，而「含金」正正有帶來利潤之意。 今期的主角是「德榮大押」和「南昌押」。 「德榮大押」位於中環德輔道中、「南昌押」則扎根於深水埗，兩者均開設於香港典當合法化之後。 「德榮大押」和「南昌押」的經營者是有港澳「典當業大王」之稱的高可寧。 兩者是兩棟分別樓高四層和五層的「單邊」唐樓。 經營地點用上這個格局一則顯示當舖規模宏大，二則用作抵押品倉庫和員工宿舍，也收保安之效。 「單邊」的作用是可附設「側門」，以提供感到尷尬的典當人由此出入。
義，各本作"儀"，今正。古者威儀字作義，今仁義字用之；儀者，度也，今威儀字用之；誼者，人所宜也，今情誼字用之；鄭司農注《周禮·肆師》："古者書儀但為義，今時所謂義為誼。"是謂義為古文威儀字，誼為古文仁義字。故許各仍古訓，而訓儀為度。
提到葫蘆，很多人會聯想到道教信仰中神通廣大的八仙李鐵拐與濟公和尚，身邊都攜帶個葫蘆。那麼，葫蘆除了被視為法器外，還被當作居家風水的重要擺件，在任何一個風水用具商店裡，都少不了葫蘆，現在也已經有很多家庭都在擺放葫蘆了。不過，問題來了，看似具備裝飾藝術用途的葫蘆真的 ...
泰山石敢当我们会经常见到，在一些马路上会看到放有石敢当，它是一个很好的风水辟邪物品，很多时候都会用到这个风水物件，不过大多数人对石敢当没有进行详细的了解，那么泰山石敢当的风水作用和禁忌是什么呢? 一、泰山石敢当的由来 关于"石敢当"的文字记载，最早见于西汉史游的《急就章》"师猛虎，石敢当，所不侵，龙未央"。 西汉史游的《急就章》"师猛虎，石敢当，所不侵，龙未央"。 其本义就是：灵石可以抵挡一切。 从民俗学来说，这源于古人对石头的原始崇拜。 远古人类曾用石斧、石刀、石镰来猎兽、采掘、种植、取火、自卫……从艰难的洪荒时代顽强地生活下来。 "石敢当"，正是对石头崇拜的流风余韵，是民俗学上一个有趣的现象。 在镇宅石上发现"石敢当"字样是在唐朝末年。
觀音圖像
